【山屋改造王|拜訪「某個人」的山屋】
(音樂下:登愣登~)今天要拜訪的是位在陽明山小油坑附近,陽金公路制高點的一座曾經的廢棄營舍,在40多年前是警察駐在所,如今透過改造後成為了「某個人」的山屋,名為「YANG MING MT. LAB」。
兩層樓的山屋空間並不大,但位置很有事,周邊連結了草坡景觀、箭竹林步道,離遊客中心、冷水坑、擎天崗等皆不難抵達,也因為拜訪山屋,再次連結起我與久違的陽明山。
雖說是好久不見,但熟悉的雲霧繚繞卻瞬間喚起了我的大學記憶;曾經不時會騎車上山,騎到到了瀰漫煙霧或是芒草叢生的山中,就彷彿闖進到離天上很近的另世界。
山屋的一樓拆掉了原本的夾層天花露出斜屋頂,轉身為被木質調包覆具有文人質感的「火山咖啡VOLCANICAFÉ」,木桌吧台提供了名為「霧氣」、「熔岩」與「火山礫」,結合當地的地貌顏色、溫度、聲響、氣味,轉化為咖啡中豐富層次的口感。牆上掛著黑與橄欖綠的WISDOM機能服、HANCHOR登山背包KINTO保溫瓶,即便離人群很遠、靠自然很近,也不需要放棄品質與品味。(提示:咖啡嗜飲者)
踏階轉上山屋二樓,挑高的斜屋頂空間裡像是愛好設計「某個人」一個秘密基地般的研究室,從桌面散落的手稿、照片、進行中的平面圖與剪貼筆記本,發現他正研究著陽明山的自然路徑,也研究蕨類、進行攝影紀錄,甚至對布料材質研究感到興趣。一面染漆松木夾板牆上掛著Nanga的羽絨睡袋,還可讓他不分晝夜地為國家公園進行品牌實驗與設計工作獲得有品質的休憩(提示:巡山員斜槓設計師)。
靠著窗的階上還有一隅兩面羅列書籍的櫃架,像是間森系選書的書屋,琳琅滿目又目不暇給,說是微型的森系書展也很妥貼。一旁小圓桌上的麥克風線索,似乎透露著他有經營著自己的PODCAST,興之所致可以隨時開麥和友人對談「人與自然」、「設計導入國家公園」與「陽明山多元地貌與生態」等主題。(提示:Y.M. Podcast 山屋電台)
完成山屋探索,依舊沒有見到屋主,但是我發現他似乎是「Y.M. Mountain Team 陽明登山隊」的一員,桌上留著四張四種路線的登山地圖,難度從「散步級」到「挑戰級」,包括從親子教育的角度探索山的地質,發現顏色、味道與溫度的〔地質的陽明〕路線;或從主廚身份探尋野地植物的風味,得走上四4.5小時發現〔味的陽明〕;又或是你膽大心細的話,可以試試摸黑在夜裡觀察迥異於白日的夢幻湖夜的生態,品嚐〔夜的陽明〕;PRO級又常有登山經驗的人可以挑戰小觀音山的稜線,高低差距達250M,體驗豐富地景與探索山林生態,是〔冒險的陽明〕。在出發之前,可以先掃碼使用「山徑導聆」先熱身,或者考慮神遊神遊就好。
雖未遇見,但蠻想認識這位無論在閱讀、空間、生活、生態研究或是咖啡等領域都表現出品味與洞見的「某個人」,但其實,在這個虛擬角色的背後結合數十位多領域專家的知識品味。
「陽明實驗山屋」其實是格式設計展策在歷經一連串的山系展覽後的豐碩而落地的成果,這個計畫在由文化部與設研院發起的「公共服務創新專業服務協力計畫OpenCall」計畫中,串連政府與民間資源並與陽明山國家公園管理處合作,導入設計與品牌思維所打造出一個結合大眾體驗休憩、生態教育、設計品牌力的山中小屋。在各個面向與細節上都展現出不同魅力的絕妙提案,為來訪者打造出屬於本地特殊的山屋體驗。
陽明實驗山屋 Y.M. Mountain Lab (需預約參觀)
#人與自然的關係介面 #設計導入國家公園 #陽明山多元地貌與生態 #喜歡倒下來是小木桌的書櫃 #陽明山微型展再發現
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片 合併而成 ---- 諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q8...
書展 轉身 在 Facebook 的最讚貼文
第十四回--兩個世界
太西洋的海面一望無際,太陽緩緩的沉沒在海平線上,劉俊文抱著李倩盈站在船頭的高層上,清楚的看到了船首位置,冰山的涼意隨日落而倍增。
「凍嗎?」「還好。」「我們好像從來都沒這樣看過日落呢。」「日落每天都有,但誰會在意。」「對,在生活中,再美的景色也只會是日常。」「你說,他們能在一起嗎?」「等一下我們便知道了。」
露絲和傑克約定了在船首相見,這個日落,是他們約定之時,要一起,還是分開,兩人會各自拿出自己的答案,劉俊文和李倩盈找了一個視線極好的位置,見證這一幕。
傑克倚在欄杆上,海風吹拂著他的頭髮,他像是思考著什麼,猶豫著什麼,等待著什麼。
露絲迎著寒風走向船頭,傑克像是感受到她的到來,轉過頭來,看到了她,露出了微笑,由心而發的微笑。
傑克拉住了露絲的手,讓她走上了船首:「夕陽美嗎?」
「美啊,在城市不可能看到這樣的夕陽,可以說是我看過最美的夕陽了。」露絲傾前了身子道。
「這種美,當你再乘坐第二次鐵達尼號時,也可以看到,那下一次,最美的夕陽是這次,還是下次?」傑克道。
「我想,應該是這次吧。」露絲道。
傑克滿意的看著露絲:「夕陽都是一樣的,為什麼這次會是最美的?」
露絲道:「我想,因為是第一次吧……我第一次看到這樣的夕陽,第一次總是最深刻的。」
傑克不置可否的自說自話道:「對我說,我不是第一次看到這種夕陽,之前有好幾次,不同時間不同地方,我都看過不比這遜色的夕陽,可是,對我來說,這是我看過最美的夕陽。」
露絲奇怪問:「這個夕陽……比起其他夕陽有什麼不同的?」
傑克看著露絲道:「這個夕陽,有你在我身邊。」
露絲呆了一會然後紅著臉沒有說話。
傑克繼續說:「這不是情話,我記得之前兩次,我也是一個人的看到夕陽,的確很美,但一個人看,像是欠缺了什麼,剛剛,我終於發現了欠缺的……是一個可以分享夕陽美麗的人。」
露絲思考一下道:「那……你是需要一個人,而這個人可以是其他人,不一定是我啊。」
「幻想一下,現在在你身邊的,是卡爾,又或者是你媽媽,這夕陽都是一樣嗎?」傑克搖頭道:「夕陽的美,是一樣的,夕陽從來都沒有變,為什麼感覺就不同了,因為人,可以令我們看同一件事會有所不同,而這不同,是分享,是傾訴,是不同的感受互相交集而成。」
露絲想起她和卡爾看歌劇,是一場以前看過的劇目,但卻比起以前看的,沒那麼精彩,她有想過是否已看過一次的關係。
傑克牽著她的手說:「以前的我,不怕孤獨,我去哪裡都是一個人,我早就習慣了一個人,一個人的自由,可以讓我無拘無束的感受一切,我以為自己的感受力已經很強,總能觀察到事物的細節。
可是,看到美麗的事物,讓我的心裡收藏著無數的感受和故事,直到遇上你,我終於發現,原來看到只是開始,分享,事情就變得不一樣了。
我們認識不久,但我卻忍不住的跟你分享我的一切,和你說過去,很開心,和你說無聊事,也很開心,和你看美麗的事,更是讓我前所未有的開心。
這個人,不可以是其他人,我遇過的人不少,但真正讓我有這種感覺的人,就只有你……
露絲,這就是我的答案,我自知不能給你什麼,但我願意給你我所有的東西,我以後所有的東西……我會盡我所有的能力,不……我能力不足的東西,我也會給你,我會用盡我所有的精力,勇氣,去給你想要的所有東西。」
露絲沉默看著眼前這個男人,她來的時候,心中早下了決定,她和傑克就是兩個世界的人,愛,能把一切解決嗎?
現實的問題,不是單憑愛就能超越的。
「傑克……這對你來說,太難了,我可不希望你以後會因我而活,我怕……有一天你會後悔,後悔做了這個決定,我們是兩個不同世界的人,勉強在一起的話,真的會幸福嗎?」露絲黯然地道。
「我明白,露絲,我真的明白,你是個很難相處的女生,一個早被寵壞了的孩子,但我卻控制不到自己去喜歡你,雖然……我們相識不長,但我很想告訴你,我愛你,這種愛,要是我不讓你知道,我會後悔一生……
你現在是自由的,露絲,你不像以前,被困住,被控制,如果這是你仔細想過的答案,我尊重你,我希望你幸福,我祝你幸福。」傑克捧住露絲的臉道。
露絲撥開了他的手:「傑克……你救不了我……我知道你對我的愛,可是……你真的救不了我……」
傑克搖頭笑笑道:「露絲,記住,能救你的,不是我,不是卡爾,也不是其他人,是你自己。」
露絲沒有回應,轉身離開了船首。
在遠處看著的劉俊文和李倩盈都為此嘆息。
「這就是結局嗎?」「可能愛情,只活在童話中,在現實便會有現實的考慮。」「兩個不同世界的人,能走一小段路,創造出不一樣的美好和衝擊,但……感情穩定後,衝擊便變成衝突……」「門當戶對,就真的這樣重要嗎?」「能說出不重要的人,要犧牲的東西,比我們想像中太多了,我們都只是希望快樂,如果快樂是要建立在痛苦上的話,有多少人能接受……」
傑克走後,兩人走到船首。
「這首鐵達尼,沒有這一幕,總感到不對勁,那我們便代替他們完成吧。」劉俊文抱住李倩盈,李倩盈張開了雙臂。
「我的天……我像是快掉下去了……」李倩盈驚慌道。
「不用怕,我抱住你,有我在,你不用害怕。」劉俊文在她耳邊輕輕道。
「我們回去之後,也會好的嗎?」「會的,只要我們努力,一定可以的。」
正當兩人準備離開時,卻看到傑克在椅子上,叼著香煙,手正快飛的在打草稿。
傑克對兩人打了聲招呼:「我正準備送你們兩人一份禮物,一份見證你們愛情的禮物,我盡量不去想畫中的人是我和露絲……剛才,我幻想著能跟她像你們一樣抱著,站在那位置,可是……」
劉俊文拍了拍他的肩:「你失望嗎?」
「我對自己失望,自由的生活,讓我一無所有,當我想捉緊重要的東西時,才發現無能為力。」傑克嘆息道。
「那你後悔嗎?」李倩盈問道。
「後悔有用嗎?一個人,只考慮自己,得到一個人的快樂,這就是我,我只希望,今天後我不再考慮一個人,我可以多考慮我身邊的人,那我自然就可以得到兩個人的結果。」傑克在角落簽下了自己的名字,然後把畫遞了給兩人:「祝你們快樂,要好好愛下去,能一起,來之不易。」
畫中的兩人,擁在一起,船首就只有兩個人,還有夕陽,這個世界,就像只有這兩人一樣。
夜幕來臨,海面上有著不少細小的浮冰,寒風讓甲板上的人都回到了船艙,冰山,不遠了。
-------
下回預告:
我們要拯救所有人!
-------
作者的話:
仲有四話,鐵達尼號篇就會完結,呢個星期二至五,每晚11時上載,希望喜歡既朋友可以like and comment,陪我完成呢篇鐵達尼號
-------
其他婚姻關係故事:
小說《老婆最後的十二個難題》生者與逝者永別的交流【全本完】
第一回傳送門:http://bit.ly/37UXIw5
小說《弊傢伙,我女朋友有咗》結婚與生育的準備和考驗【全本完】
第一回傳送門:https://bit.ly/38gDQU8
小說《離婚挽救系統》【連載中】
第一回傳送門:https://bit.ly/3zaVunx
-------------------
支持作者:
依家我推出一個回水計畫
購買《老婆最後的十二個難題》,98蚊,運費自付,如果睇完你覺得唔值98蚊既,我退款比你,退幾多你話事,最多98蚊全退,免費送比你,運費我就唔會退喇!
購買連結:
https://bit.ly/3fL9QUH
此計劃適用於較早前已購買的讀者,你地要回水隨便出聲!
我唔想因為價錢既門檻令大家錯失左一個好故事,反正蝕我就預左,Nothing to lose
講既就係咁多,Whatsapp電話9616 7814 (書展期內不定期回覆)
書展 轉身 在 Facebook 的最讚貼文
『我叫梓詠,如果你看到這個求救訊息,請救救我!』
醒來時,我就已經被困在這間兩層高的奇怪房子內。
睡房的床墊與枕頭都是我愜意的硬度與厚度,牆上貼著我最愛的MIRROR海報,書桌有我的手提電腦,還有我喜歡的卡通文具,周圍的佈置都有熟悉的感覺,但這不是我的「家」。
我從床上走下來,身上沒有任何傷痕,也沒有被施暴的痕跡。我嘗試離開睡房,房門沒有上鎖,所以我也沒有被禁錮吧?
房子的四面牆壁都以水泥建成,地板的地磚滿佈裂痕,從二樓通往地面的木樓梯,踏上去時會發出「嘎吱」的聲響。
雖然在室內氣溫並不冷,但因為周圍的異樣感,使我縮起肩膀不斷磨擦手臂。
我再重申一次,這不是我的家,然而當我走到開放式的廚房時,腦海就自然浮現出廚櫃內擺放了什麼東西。
窗戶被貼上啞色磨沙貼紙,沒法看到外面,窗戶也沒法打開。
我緩媛走近,打開洗手盆上的廚櫃,果然裏面有一罌我最喜歡用道塗多士的榛子醬。我扭開蓋子,裏面只剩下一半,這房子還有其他人嗎?
榛子醬是我最喜歡的食物,但不知怎的,當我嗅到它散發出來的甜膩氣味時,胃部一陣翻騰,湧上一陣噁心感,於是我趕緊蓋回蓋子放回廚櫃。
就在這個時候,我突然身後傳出一聲「嘎吱」…
我馬上轉身看向樓梯的位置,由於客廳沒有開燈,沒法看清楚樓梯的狀況。
「有人嗎?」我輕聲喊了一句,可是沒有回應。
電燈開關就在前方的玄關,於是我背靠著牆一步一步地走過去,目不轉睛地看著樓梯的幽暗處。
「不好意思…請問…有人嗎?這裏是什麼地方?」我害怕得聲音顫抖。
『嘎吱』聲響再次從樓梯處發出,顯然這房子還住著其他人。
我瞟向電燈開關,只差一步就到了,我拚命將手伸出去想把燈打開,差一點…差一點就按到了。
正當我指尖觸碰到電燈開關的一瞬間,樓梯處突然傳來密集的踏步聲『噠噠噠噠噠噠噠噠噠』!
彷彿有人從樓梯上跑過來一樣,我感覺到巨大的壓逼力,有人從樓梯迎面向著我衝過來!我嚇得雙手抱著頭,緊閉眼睛不敢看著前方。
確認沒事發生後,我才慢慢睜開眼睛,轉動眼球左右掃視,也不見人影,但在我面前,卻多了一對學生用的女裝黑色皮鞋。
我嚥下口水,繞過那對黑色皮鞋離,劈哩叭喇將所有燈都打開,整個地面樓層都能夠看清楚了,根本沒有空間可以讓人躲藏起來,到底是誰走過把皮鞋放在我面前呢……
當我眼角瞟向皮鞋,發現皮鞋的鞋尖指向我,剛才它明明不是指向這個方向的。
我慢慢向橫移開,皮鞋再次轉向我…
我抑制著尖叫的衝動,後退到客廳旁的走廊,浴室鏡子前卻站著一個梳頭的女人。她的頭髮量多得驚人,完全遮住了臉容與上半身,她面向著鏡子,從髮堆中舉起拿著梳子的手,有節奏地梳著披散的頭髮。
這女人穿著白色的連身裙,地上鋪滿散落一地的枯燥斷髮。
「啊啊啊啊啊啊啊!」
我滿腦子就只有逃出這房子的想法,然而我沒有走向玄關,而是跑上二樓,連我自己也沒法解釋為何這樣做。
回到二樓,除了我剛才走出來的睡房外,走廊兩旁還有幾個不同的房間,走廊盡頭有一道黑色的門。
我不知道房間內有什麼,但一股無形的力量正呼喚我走進去。
『嘎吱、嘎吱、嘎吱…』
樓梯傳出腳步聲,我已沒閒暇上來的是那雙皮鞋還是梳頭的女人…在沒有退路的情況下,我只好依循直覺衝向前,打開那種黑色門。
敞開門的一瞬間,我發現自己身處在咖啡室內,紛雜的聊天室貫進耳膜,我不禁訝異地左顧右盼。
「怎麼了?梓詠,妳沒事吧?」
我呆愣地看著眼前的女生,從混亂不堪的記憶庫內搜索到她是我的好友小螢。
「沒事…」我。
「但妳滿頭大汗…」小螢湊前來:「我還以為妳又要轉換了…」
「轉換?」
「人格啊,妳不是說有幾個人格會搶走妳的主人格嗎?」
是的,我記起來了…我有多重人格
書展完了,是時候清清腦子內的故事~
喜歡故事,花半秒like & share
2500 like 有下集
喜歡這種短篇故事?《如有雷同實屬不幸》適合你~
《阿公講鬼4:魑魅》開始出貨!
https://bluegodzistore.boutir.com/
書展 轉身 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
----
諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-po...
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
─────
生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
書展 轉身 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說?
───
☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
☞Instagram|https://www.instagram.com/egoyanzheng/
☞請記得按讚、留言、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
☞請記得按讚、留言、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
────
你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎?是什麼現實因素磨損了我們的生命?本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執,後來和解;女孩下廚為男孩做了早餐,男孩卻不小心弄翻了盤子,將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比,他們的女兒,長大後,在聖誕節這天,獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說:「我想知道自己小時候的樣子」;父親回應:「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關,可是只有一點點關係」。
一點點關係。那是見證,彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識,但確實是在場的,目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭,向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢?卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的:
就這樣,他說,故事說完了,我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽,她說。
他聳了聳肩,把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了,但是仍在下雪。
有些事情變了,他說,我不知道是怎麼改變的,但有時候你不會發覺,有時候也不希望它們改變。
對,這倒是真的,只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中,他看到她正仔細看著她的指甲,然後她抬起頭,興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說,把靴子穿上,我們走吧。
但他待在窗邊,回憶著。他們曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出,而其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。
小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋,已倏忽過了二十多年,當年的小貝比已然成年,但與父親看來似乎並不熟稔;而父親則獨居於米蘭。伊格言說,許多看不清的故事(想必皆以分離與敗壞為主題)懸浮在這敘事的空白之間,然而如此真切,帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖,湖水清淺前緣的沙岸,你看見群聚的細沙困處於此(它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗),僅僅露出模糊的,不明確的稜角;隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去,於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛,無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出」;而即便如此,我們所擁有的,或人生所可能擁有的,依舊僅僅只是寒冷,以及,薛西佛斯式的,終究徒勞的行進,手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。」
伊格言說,這就是無可迴避的終局。。。。。。
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪:
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
書展 轉身 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
─────
生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
───────
☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
───
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言